Lleno de ganchos contagiosos y texturas delicadas, «Keady & Vallins» se compara favorablemente con los titanes ahora anunciados del pop suave / yatch rock y el pop disco-lite, que viven en la intersección entre Bobby Caldwell, Steely Dan y Bee Gees de la era de Saturday Night Fever.
«Keady & Vallins» es una historia muy familiar de potencial incumplido: música pop gloriosa desviada por los impetuosos tambores de una industria musical golpeada por la decadencia y una preferencia por una alta rotación y una propiedad rigurosa. Una gira con los Bee Gees de Vallins y la ayuda de Robert Stigwood dieron como resultado un trato con Polydor. Después de que un par de sencillos producidos por un joven y advenedizo (ahora enormemente importante director de Universal Music Group), Lucien Grange, lograran un éxito moderado en Francia, lo siguiente fue un álbum: grabado por Keady y Vallins durante el tiempo de inactividad de otras sesiones. Sacaron talento de clase mundial del estudio, del pub que estaba al final de la calle del estudio, mientras también (temporalmente) robaron instrumentos de la tienda debajo del estudio (las etiquetas de precio aún estaban pegadas), para crear una sorprendente mezcla de pop suave en tonos sepia, Yacht rock y pop disco-lite.
Nacido de una rápida amistad que se convirtió en una asociación de compositores de décadas entre Gary Keady y John Vallins, el disco de larga duración estaba destinado a ser una marca de la creciente promesa del dúo como compositores en Chappell — el autoproclamado facsímil australiano de la editorial del dúo estadounidense Hall & Oates.
Inactivo desde su finalización en 1979, el álbum «Keady & Vallins» encaja perfectamente entre sus contemporáneos como un clásico. Para cimentar aún más su tardío legado, «Keady & Vallins» contiene la versión original del éxito número uno de Johnny Mathis y Deniece Williams, ‘Too Much, Too Little, Too Late’ (escrito por Vallins), y presenta un círculo de músicos destacados, incluidos Tommy Emmanuel (guitarra) y John Altman (cuerdas).